*
**
*Тынис Винт. Коралл. 1973. Тонированная литография. Художественный музей Эстонии
**Тынис Винт. Знаки в ночи. 1976. Тушь, гуашь. Художественный музей Эстонии
График, дизайнер и теоретик Тынис Винт (1942–2019) – важное имя как для эстонской художественной жизни второй половины ХХ века, так и для российских художников из круга, дружественного местным авторам. Возникшее в советское время на культурной оси Таллинн-Москва содружество сформировалось вокруг легендарного Юло Соостера (того самого эстонского сюрреалиста, о котором недавно вышел фильм Лилии Вьюгиной «Человек, который сушил платок на ветру»), обосновавшегося в 1956 году в Москве. Авторов этого круга объединял интерес к современным художественным явлениям, в том числе по ту сторону «железного занавеса», а также к процессам, происходящим в области культуры, гуманитарных и точных наук.
Экспериментируя с новыми идеями и эстетикой, эстонские и российские художники создали уникальное явление, выходившее далеко за рамки официального канона социалистического реализма.
Более подробнее с этим явлением и его авторами можно познакомиться в изданиях «Tallinn-Moskva 1956–1985: näitus Tallinna Kunstihoones = Москва–Таллинн 1956–1985: Выставка в Таллиннском доме искусства» (1996) и «Sümmeetrilised maailmad – peegeldatud sümmeetriad. Ülo Sooster, Juri Sobolev, Tõnis Vint, Raul Meel = Симметричные миры – отраженные симметрии. Юло Соостер, Юрий Соболев Тынис Винт, Рауль Меэль» (2016).
*
**
*Тынис Винт, Борис Жутовский и Юрий Соболев на открытии выставки «Саку’ 73».
Фото: Яан Клышейко. Архив Тыниса Винта
**Юрий Соболев и Виталий Пацюков в гостях у Тыниса и Маре Винт. 1971.
Фото: Яан Клышейко. Архив Тыниса Винта
В названное содружество входили, в том числе, новаторы в области традиционных жанров живописи и графики Малле Лейс и Маре Винт, пионеры эстонского неоавангарада Леонхард Лапин и Рауль Меэль, а также многие авторы, сегодня признанные классиками т. н. московского концептуализма или, более широко, нонконформизма – Илья Кабаков, Владимир Янкилевский, Юрий Соболев, Борис Жутовский.
Роль «связного» выполнял Юло Соостер, в мастерской которого состоялось немало знаковых встреч. После смерти Соостера в 1970 году роль связного во многом взял на себя Тынис Винт, закончивший в 1967 году Государственный художественный институт ЭССР по специальности графического дизайна. При этом, если так можно выразиться, Винт поддерживал связь не только в пространстве, но и во времени: как между географическими пунктами, так и эпохами, изобразительными системами различных исторических периодов.
Верстка с иллюстрациями к статье Тыниса Винта «Kuldne lill. Tantra. Tao [Золотой цветок. Тантра. Дао]» в альманахе «Kunst» (1975, № 2: тираж этого номера не был допущен в продажу, и – за исключением двух экземпляров – уничтожен)
Будучи художником-теоретиком, Тынис Винт создал свою философско-эстетическую систему, где важную роль сыграла не только информированность в области современных художественных и культурных процессов, но в истории мирового искусства и визуальной культуры. Широчайшая эрудиция Винта охватывала древние цивилизации всех населенных континентов: Европы и Африки, двух Америк и Австралии. А также известные и малознакомые явления в истории искусства, этнографии, сопутствующей различным сферам знания материальной культуры: от символизма алхимиков до новейших иллюстраций микробиологии, от мистерии божественного света в живописи ренессанса до метафизики пустого пространства в фильмах Александра Сокурова. При этом целью Тыниса Винта стало создание некоего синтеза, учитывающего как знания предыдущих поколений, так и современный опыт.
*
**
*Тынис Винт. Комната. 1973. Литография. Тартуский художественный музейТынис Винт. **Японская комната. Вещи. 1975. Тушь, гуашь. Художественный музей Эстонии
Таким образом, вдохновившись японскими традициями, элегантностью ар-нуво и геометрическим языком форм ар-деко, а также современного минималистического дизайна, Тынис Винт создал эстетику, которую применил в действии как в графических работах и оформлениях, так и в реальном, жилом пространстве своей квартиры. Выразительность пустого пространства и избранных деталей, где нет ничего лишнего и каждый элемент обретает большую значимость, прозвучала новаторски не только в эстонском художественном контексте.
Интерьер квартиры Тыниса и Маре Винт в качестве иллюстраций статьи Тыниса Винта «Tühi ruum [Пустое пространство]» в журнале «Kunst ja kodu» (1974/2). Фото: Яан Клышейко
Характерной особенностью работ Тыниса Винта стала упорядоченность – как его абстрактные, так и фигуративные работы обладают ярко выраженным центральным построением, в основе которого лежит принцип восточной мандалы. Тынис Винт был убежден, что гармонично организованное изображение или пространство может оказать позитивное влияние на своего зрителя, и во всех произведениях, а также в графических оформлениях стремился достичь этого благотворного эффекта.
*
** 
*Тынис Винт. Графическое оформление альманаха «Kunst» (1974/1)
**Тынис Винт. Композиция IV (Конструкции 4). 1972. Тушь. Художественный музей Эстонии
Тынис Винт. Дом-мандала. 1978. Тушь, гуашь. Эстонский музей архитектуры
Еще одним важным элементом-символом в работах Тыниса Винта стала загадочная женская фигура, воплощение элегантности и таинственности. Если героини более ранних работ Винта выглядят как его современницы, помещенные в абстрагированный, но весьма модный интерьер, то в более поздних работах они вырастают в некий вневременной архетип, идеальный принцип, несущий в себе символизм гармонии мироздания: цикличность мира природы, взаимосвязь микро- и макрокосмоса, человека и вселенной, физического и духовного мира.
* 
**
*Тынис Винт. Вечер. 1973. Литография. Художественный музей Эстонии
**Тынис Винт. Месяц жатвы II. 1982. Тушь, гуашь. Художественный музей Эстонии
Тынис Винт. Ночные снежинки II. 1988. Тушь, гуашь. Художественный музей Эстонии
Автор: Эльнара Тайдре
#40историй
Проект проводится при поддержке Совета Министров Северных стран.
